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前言

斯坦尼斯拉夫斯基：“演員和角色認(rèn)識(shí)的時(shí)刻可以比作未來戀人或夫妻的初次見面”。但是，考生要想真正地理解與感覺到自己所要扮演的角色單憑最初的印象，單憑直覺是絕對(duì)不夠的。

考生在對(duì)于角色的感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上還要深入一步去進(jìn)行理性的分析，主要包括以下幾點(diǎn)：

●弄清楚角色行動(dòng)發(fā)展的線索

●把握角色的貫串行動(dòng)與最高任務(wù)

●探尋角色的內(nèi)外部性格特征

●認(rèn)清角色在劇本中的地位與作用

弄清楚角色行動(dòng)發(fā)展的線索

方法：考生要先找出戲劇在情節(jié)發(fā)展上的段落——單位。一個(gè)單位既可能是一個(gè)單一的鏡頭，也可能會(huì)包含一組鏡頭。再從每一個(gè)單位中找到角色的主要的行動(dòng)。這樣，角色的主要行動(dòng)與行動(dòng)發(fā)展的線索就理清楚了。

案例：《山道彎彎》，分析金竹這一角色。

1) 為了給二猛攢下風(fēng)月家所要的錢，金竹自己拚命地干活，甚至無法去照顧歡歡。

單位命名：苦斗。（金竹的行動(dòng)是洗衣、種田、養(yǎng)豬，為二猛的婚事攢錢）。

2) 金竹發(fā)現(xiàn)鳳月已經(jīng)決定離開二猛，金竹想到應(yīng)該讓二猛過得更好一，她作出決定：和二猛一起生活。

單位命名：最后的決定。（金竹的行動(dòng)是決定與二猛一起生活）。

分析：金竹處處都在為別人考慮，而很少想到她自己。同時(shí)也就看到了金竹與二猛之間由叔嫂之情發(fā)展到愛戀之情這一情感上的歷程。考生對(duì)于這一角色的內(nèi)心世界就有了一個(gè)最基本，但也是最為可靠的理解。

把握角色的貫串行動(dòng)與最高任務(wù)

方法：在角色的行動(dòng)發(fā)展的線索中，有一條主線。在這條主線之中存在著角色的一個(gè)意向，它驅(qū)使著角色所有的行動(dòng)都朝向著一個(gè)目標(biāo)奔去，即角色的貫串行動(dòng)。

案例：《北京人在紐約》劇中的王起明，在劇中他是幾起幾伏，經(jīng)歷了事業(yè)上的成敗，情感上的周折。

分析：王起明的所有的行動(dòng)中，都存在著一個(gè)中國人要在紐約這個(gè)典型的西方城市里爭(zhēng)得自己的生存空間和讓人們承認(rèn)他可以和那些美國人平起平坐，而絕不低人一等這樣的意向。因此，王起明這個(gè)角色的貫串行動(dòng)可以說是“為了在紐約爭(zhēng)得生存的空間和人們對(duì)于自己的價(jià)值的承認(rèn)” 。

探尋角色的內(nèi)外部性格特征

方法：從劇本中去找出與角色過去的經(jīng)歷有關(guān)的事實(shí)，從這些事實(shí)中去發(fā)現(xiàn)角色的性格形成的原因。

案例：電視劇《上海屋檐下》中林志成這一角色。林志成是個(gè)詩人，和匡復(fù)曾經(jīng)是非常要好的同學(xué)，匡復(fù)被捕入獄后，把自己的妻子楊彩玉和女兒葆珍托給他照顧，由于林志成在照顧彩玉母女的同時(shí)，對(duì)彩玉產(chǎn)生了感情，于是就和楊彩玉結(jié)了婚。

分析：當(dāng)我們要去探尋林志成的思想邏輯時(shí)，就不能不了解他出身于一個(gè)什么樣的家庭，匡復(fù)入獄后，他是如何去幫助彩玉和葆珍，又是怎樣和彩玉生活在一起了，等等。這樣考生就能夠比較具體地去感覺到角色思想邏輯的形成過程。

認(rèn)清角色在劇本中的地位與作用

方法：角色在劇本中的地位和作用，實(shí)際上就是指這一個(gè)人物形象為什么要寫到劇本里來。要考慮的正是考生自己所要扮演的角色與劇本的主題思想有什么關(guān)系。

案例：電視劇《蹉跎歲月》年青人杜見春在逆境中應(yīng)該怎樣去對(duì)待人生，振作起來等問題。它所要表達(dá)的思想是“歲月蹉跎，人非蹉跎” 。

分析：杜見春這個(gè)歷經(jīng)了人生坎坷，但最終仍然能夠奮起，直面人生的年青人的形象，來表現(xiàn)他所想要表現(xiàn)的“歲月蹉跎志猶存” 的主題思想。因此，考生也就可以看到了這個(gè)人物形象在劇本中存在的思想意義。